Khởi động mùa phim Tết 2026

Thông tin từ nhà sản xuất, “Thỏ ơi!” là phim hài gia đình với yếu tố giả tưởng, kể câu chuyện xoay quanh một chú thỏ “biết nói” gây ra hàng loạt tình huống dở khóc dở cười trong dịp Tết. Bộ phim quy tụ dàn diễn viên quen mặt với khán giả truyền hình và mạng xã hội, hướng đến đối tượng khán giả trẻ và gia đình.

Trong khi đó, “Báu vật trời cho” mang màu sắc hài dân gian hiện đại, khai thác yếu tố tâm linh nhẹ nhàng, lồng ghép thông điệp về tình thân, lòng tham và sự thức tỉnh. Phim có sự tham gia của nhiều nghệ sĩ gạo cội cùng dàn diễn viên trẻ, tạo nên sự giao thoa giữa truyền thống và hiện đại – một công thức thường được khán giả Tết yêu thích.

Việc công bố sớm giúp cả hai phim có nhiều lợi thế về truyền thông, nhưng đồng thời cũng tạo ra áp lực không nhỏ khi phải giữ được sức nóng đến tận dịp Tết. Chưa kể, thị trường phim Tết 2026 dự kiến sẽ có sự trở lại của nhiều đạo diễn, thương hiệu phim hài ăn khách từ các năm trước, chưa kể đến các phim ngoại nhập tranh suất chiếu.

Từ hai dự án vừa công bố, có thể thấy sự chuyển mình của dòng phim Tết không chỉ nằm ở nội dung, hình thức mà còn ở tư duy sản xuất và chiến lược tiếp cận thị trường. Các nhà sản xuất hiện nay không còn trông chờ vào “thời vận” hay ngôi sao phòng vé đơn lẻ, mà bắt đầu đầu tư bài bản từ bước đầu tiên.

Nhiều đạo diễn và nhà sản xuất đồng tình rằng làm phim Tết sớm không chỉ giúp giảm áp lực kỹ thuật, mà còn tạo lợi thế trong việc tiếp cận các nhà phát hành lớn, chuẩn bị truyền thông bài bản và có đủ thời gian để điều chỉnh kịch bản nếu cần thiết.

Tuy nhiên, giới chuyên môn cũng lưu ý, làm sớm nhưng không đồng nghĩa với chắc chắn thành công. Phim Tết vẫn là một “cuộc chơi” cần sự thấu hiểu thị trường, gu khán giả và yếu tố may mắn nhất định. Điều quan trọng hơn cả vẫn là chất lượng nội dung và cảm xúc mà bộ phim mang lại.

Theo đạo diễn Ngô Quang Hải, việc sản xuất một bộ phim Tết hiện nay đòi hỏi chi phí lớn: từ bối cảnh, kỹ xảo, dàn diễn viên nổi tiếng, cho tới chiến dịch truyền thông dày đặc trước và trong dịp Tết. Với các dự án có quy mô trung bình, kinh phí đầu tư dao động từ 20-30 tỉ đồng; còn với phim được kỳ vọng “bom tấn Tết”, con số này có thể vượt mốc 50 tỉ đồng.

Dù doanh thu phòng vé Tết cao, nhưng chi phí khấu hao cho nhà rạp, thuế, chi phí quảng bá, chi phí phát hành… khiến lợi nhuận ròng thực tế thấp hơn nhiều so với con số công bố. Bên cạnh đó, nếu không thắng về truyền thông hoặc bị “lép vế” trước đối thủ, một phim có thể lỗ nặng – thậm chí không đủ bù chi phí sản xuất.

Điều này lý giải vì sao ngày càng có nhiều nhà sản xuất cân nhắc kỹ trước khi bước vào “cuộc chơi Tết”, và vì sao việc “bấm máy sớm” như hai phim “Thỏ ơi!” và “Báu vật trời cho” đang làm là chiến lược cần thiết để giảm thiểu rủi ro.

Cũng theo đạo diễn Ngô Quang Hải, bên cạnh phòng vé truyền thống, các nhà sản xuất hiện nay cũng bắt đầu tính đến bài toán doanh thu đa nguồn: bán bản quyền cho nền tảng OTT (Netflix, VieON, FPT Play...), phát hành quốc tế, hoặc khai thác quảng cáo – tài trợ trong phim.

Việc hai phim “Thỏ ơi!” và “Báu vật trời cho” khởi động sớm cũng có thể là bước chuẩn bị để tiếp cận các kênh phát hành này – điều vốn đòi hỏi sự chuẩn bị kỹ lưỡng về nội dung và tiêu chuẩn kỹ thuật từ giai đoạn tiền kỳ.

Văn Thanh - Nam Khánh