'Mưa đỏ' mở màn ấn tượng, cán mốc 50 tỷ sau hơn 1 ngày ra rạp

Điện ảnh Việt nhiều năm qua thường bị áp đảo bởi bom tấn ngoại, đặc biệt là anime Nhật Bản và phim Hollywood. Thế nhưng, sự xuất hiện của “Mưa đỏ” đã tạo ra bước ngoặt khi một tác phẩm nội địa, mang đậm màu sắc sử thi, có thể cạnh tranh sòng phẳng cả về số suất chiếu lẫn doanh thu.

Câu chuyện doanh thu trăm tỷ của bộ phim vì thế không chỉ dừng ở khía cạnh giải trí, mà còn gợi mở những bài toán kinh tế - văn hóa rộng lớn hơn cho ngành điện ảnh trong nước.

Cơn bùng nổ doanh thu

Ngay từ ngày đầu tiên công chiếu chính thức 22/8, bộ phim “Mưa đỏ” của đạo diễn Đặng Thái Huyền đã lập tức vươn lên dẫn đầu phòng vé, tạo nên một hiện tượng hiếm có trong dòng phim lịch sử - chiến tranh tại Việt Nam.

Các phòng vé với suất chiếu "Mưa đỏ" luôn kín chỗ.

Theo số liệu của Box Office Vietnam, chỉ trong ngày ra mắt, bộ phim được xếp hơn 4.000 suất chiếu và thu gần 20 tỷ đồng. Nếu cộng cả các suất chiếu sớm trước đó, tổng doanh thu đã vượt 42 tỷ đồng - một con số mở màn ấn tượng, đặt nền tảng cho cú bứt phá trong những ngày kế tiếp.

Sáng 23/8, “Mưa đỏ” tiếp tục duy trì vị thế áp đảo. Phim ghi nhận lượng vé đặt trước gần 100.000 cho hơn 4.300 suất chiếu, mang về thêm 9,3 tỷ đồng chỉ trong buổi sáng. Với tốc độ này, giới quan sát đánh giá khả năng cao tác phẩm sẽ cán mốc 100 tỷ đồng chỉ sau 3 ngày công chiếu - một kỷ lục đối với phim Việt đề tài chiến tranh, vốn thường bị cho là “kén khán giả”.

Không chỉ vượt qua kỳ vọng về doanh thu, “Mưa đỏ” còn tạo sức ép mạnh mẽ đối với các đối thủ đang chiếu rạp. Bom tấn Nhật Bản “Thanh gươm diệt quỷ: Vô hạn thành”, sau một tuần liên tục thống lĩnh rạp Việt, đã phải lùi về vị trí thứ hai. Dù vẫn bán được hơn 23.000 vé và thu gần 3 tỷ đồng trong sáng 23/8, song tổng doanh thu của phim hiện đạt 113,3 tỷ đồng - tức đã bước vào giai đoạn chững lại khi phải chia sẻ khán giả với hiện tượng mới.

Ở vị trí thứ ba, bộ phim hoạt hình “Shin - Cậu bé bút chì” ghi nhận hơn 2.200 vé và 222 triệu đồng, cho thấy khoảng cách doanh thu ngày càng bị nới rộng so với hai tác phẩm dẫn đầu. Trong khi đó, “Mang mẹ đi bỏ” - bộ phim từng gây chú ý nhờ dàn diễn viên Tuấn Trần, Hồng Đào đã bắt đầu hạ nhiệt rõ rệt. Với chưa tới 350 suất chiếu trong ngày 23/8, doanh thu chỉ đạt hơn 130 triệu đồng, đưa tổng tích lũy lên 168,2 tỷ đồng.

Trong bức tranh phòng vé Việt Nam thời điểm hiện tại, “Mưa đỏ” đã trở thành tâm điểm tuyệt đối, không chỉ bởi những con số kỷ lục mà còn bởi cách nó thay đổi vị thế dòng phim chiến tranh lịch sử vốn hiếm khi tạo “cú hích” thương mại.

Từ doanh thu đến giá trị kinh tế - văn hóa

Câu chuyện “Mưa đỏ” không chỉ dừng lại ở một hiện tượng phòng vé. Từ góc nhìn kinh tế, bộ phim đã mở ra nhiều tín hiệu đáng chú ý cho thị trường điện ảnh Việt.

Thứ nhất, bài toán đầu tư và hoàn vốn, với các dự án phim điện ảnh, đặc biệt là những tác phẩm lịch sử có quy mô lớn, chi phí sản xuất thường rất cao nhưng khả năng thu hồi vốn lại là dấu hỏi.

“Mưa đỏ” - do Điện ảnh Quân đội nhân dân sản xuất đã chứng minh rằng khi nội dung được xử lý tốt, chất lượng hình ảnh, kỹ xảo đạt chuẩn và chiến lược phát hành hợp lý, thì ngay cả dòng phim vốn bị cho là khó thương mại vẫn có thể đạt doanh thu “trăm tỷ”. Thành công này có thể trở thành chất xúc tác khuyến khích nhiều đơn vị mạnh dạn hơn với những dự án điện ảnh đậm tính sử thi.

Thứ hai, tác động đến thị trường rạp chiếu. Thời gian qua, phần lớn suất chiếu rơi vào tay các bom tấn ngoại. Sự xuất hiện của “Mưa đỏ” với mật độ suất chiếu áp đảo cho thấy khi phim Việt đủ sức hút, hệ thống rạp sẵn sàng ưu tiên lịch chiếu. Điều này không chỉ giúp cân bằng thị phần giữa phim nội và phim ngoại, mà còn tạo động lực cho ngành công nghiệp điện ảnh trong nước phát triển bền vững.

Thứ ba, giá trị văn hóa - xã hội. Khác với những dòng phim giải trí đơn thuần, “Mưa đỏ” khai thác đề tài 81 ngày đêm chiến đấu ở Thành cổ Quảng Trị – một giai đoạn lịch sử đầy hy sinh. Khi tái hiện câu chuyện này bằng ngôn ngữ điện ảnh hiện đại, tác phẩm không chỉ thu hút khán giả trẻ đến rạp mà còn khơi gợi sự quan tâm của công chúng đối với lịch sử dân tộc.

Ở góc độ kinh tế văn hóa, điều này đồng nghĩa với việc một sản phẩm điện ảnh vừa có khả năng sinh lợi, vừa góp phần củng cố bản sắc và trí nhớ lịch sử của cộng đồng.

Từ những suất chiếu đầu tiên, “Mưa đỏ” đã vượt ra khỏi khuôn khổ một bộ phim lịch sử thông thường để trở thành hiện tượng kinh tế - văn hóa. Doanh thu trăm tỷ chỉ là bề nổi của thành công. Ở chiều sâu hơn, tác phẩm chứng minh điện ảnh Việt hoàn toàn có thể dung hòa giữa giá trị nghệ thuật, thông điệp lịch sử và sức hút thương mại.

Câu chuyện “Mưa đỏ” vì thế không chỉ là chiến thắng của một bộ phim, mà còn là tín hiệu khởi sắc cho cả ngành công nghiệp điện ảnh Việt Nam - nơi khán giả ngày càng sẵn sàng chi trả cho những tác phẩm vừa giải trí, vừa giàu giá trị tinh thần.

Tiến Anh