'Điện ảnh Việt thiếu tài tử, minh tinh'

'Cát-xê diễn viên Việt không đủ sống một năm' Trong cuộc phỏng vấn với Zing, đạo diễn "Bằng chứng vô hình" cho rằng điện ảnh Việt đang thiếu những gương mặt vừa đẹp vừa tài năng.

Zing ngồi lại với Trịnh Đình Lê Minh - đạo diễn của Bằng chứng vô hình - khi giới bình phim vẫn đang tranh luận đó là tác phẩm hay hay dở.

Đạo diễn sinh năm 1986 thừa nhận áp lực khi phim của mình đang không có doanh thu phòng vé như mong đợi nhưng hy vọng những tác phẩm điện ảnh khác của đồng nghiệp trong năm nay sẽ thu hút được khán giả Việt.

Trước những tranh cãi của Bằng chứng vô hình. Trịnh Đình Lê Minh từng được khen ngợi ở Thưa mẹ con đi năm 2019. Ảnh: Di An.

"Tôi thừa nhận Bằng chứng vô hình không phải một cú hích"

- Tôi đón nhận, vì một bộ phim ra rạp, có được tranh luận của mọi người là tốt, không phải xấu. Chỉ sợ nhất là phim ra ai ai cũng chê hoặc không ai buồn bàn luận, chứ nhận được đánh giá tích cực hay phê bình đều quý cả.

- Đúng là năm ngoái khi Thưa mẹ con đi, phim đầu tay của tôi, ra rạp tôi có kêu gọi mọi người hãy đặt vé trước đi vì lúc ấy có rất nhiều phim ngoại cùng ra. Sau khi tôi và nhiều người kêu gọi thì suất chiếu ở các rạp cho Thưa mẹ con đi đã tăng gấp đôi. Như vậy, nghĩa là có hiệu quả.

Với Bằng chứng vô hình thì đúng là số lượng vé bán được đã không đạt như kỳ vọng.

- Trước hết, tôi cũng phải nói rằng Bằng chứng vô hình của mình chưa tạo được một cú hích mạnh mẽ dù nhiều người đồng tình rằng đó là một bộ phim chỉn chu. Nhưng để trả lời cho câu hỏi ấy thì cũng khó lắm, thị trường của mình khá phức tạp.

Nhà làm phim nào cũng muốn đảm bảo những yếu tố để thu hút khán giả nhưng nếu ở thời điểm hiện tại phim của tôi chưa làm được thì tôi hy vọng các nhà làm phim Việt khác có thể làm được điều đó trong năm nay.

- Như tôi nói đó, thị trường nhìn chung khó đoán. Thời gian vừa qua, khán giả cũng đã quen với những ứng dụng, chương trình trên mạng, thậm chí nhiều quá, xem còn chẳng hết.

Ra rạp trong thời điểm hiện tại, đôi khi cần một lý do đặc biệt hơn, cho những phim bom tấn Mỹ chẳng hạn, với những kỹ xảo tuyệt vời, thay vì Bằng chứng vô hình.

Còn chuyện nhậu thì lại khác, tôi sẽ không đặt cạnh việc các quán nhậu đông khách. Tôi chẳng bao giờ so sánh như vậy. Với nhiều người, đi nhậu và gặp gỡ bạn bè bao giờ chả cấp thiết hơn xem phim (cười).

- Bình thường mà, có người cảm thấy hồi hộp, có người lại cảm thấy phim chán, có người thấy hay, có người lại khẳng định là không thuyết phục.

Phim ảnh cũng tùy khẩu vị và sở thích của từng người. Mỗi đạo diễn cũng có cá tính riêng và cũng thường chỉ phù hợp với một tệp khán giả, chứ không bao giờ làm hài lòng được tất cả.

Một số khán giả thấy được điều gì đó trong phim, một số lại cần những điều khác. Tất nhiên, lúc nào tôi cũng muốn làm một phim mà nhiều người thích nhất.

Đạo diễn Trịnh Đình Lê Minh gửi lời cảm ơn đến Hội đồng duyệt phim Quốc gia vì đã không yêu cầu thay đổi cái kết. Ảnh: Di An.

"Hội đồng duyệt phim đã hiểu nên không cắt cảnh"

- Bằng chứng vô hình thuộc về một thể loại khác so với Thưa mẹ con đi. Tôi nghĩ phim đã đảm bảo được yếu tố hồi hộp, kịch tính của một phim hành động, nó có điểm mạnh và cả điểm chưa mạnh.

Nhưng với thể loại này, nếu bị nhận xét là non tay, tôi cũng cho là điều bình thường vì tôi còn phải phát triển nghề nghiệp nhiều hơn nữa.

- Đúng là phim này của tôi ít có tên tuổi bảo chứng phòng vé. Nhưng tôi hài lòng với dàn diễn viên của mình. Họ đều phải trải qua quá trình casting nghiêm khắc, với chính cả diễn viên mà tôi đã nhắm - gạch đầu dòng để chọn ngay từ đầu như Phương Anh Đào.

Cô ấy rất hợp với vai này, nhưng tôi vẫn cho rằng cô ấy quá an toàn. Tôi không thích sự ổn định của Phương Anh Đào, tôi muốn một gương mặt có thể gây ra rủi ro nhưng cũng có thể bùng nổ. Và sau đó, Phương Anh Đào đã có những thay đổi rất tốt cho vai diễn này.

Quang Tuấn thì lại là trường hợp khác. Lúc đầu tôi không hề muốn Tuấn nhận vai bác sĩ Lê vì trước đó Tuấn đã đóng Thất sơn tâm linh. Nhưng sau khi casting nhiều người, cuối cùng Quang Tuấn vẫn là người nổi bật nhất ở khả năng biến hóa. Mà với một diễn viên, tôi cho rằng sự biến hóa là quan trọng.

Ái Phương hay Otis cũng vậy, họ đều đã vượt qua giới hạn của chính mình, thậm chí còn khiến tôi bất ngờ vì đã hoàn thành nhiều cảnh quay khó bằng trách nhiệm lớn nhất có thể.

- Tôi mong Phương Anh Đào sẽ mềm mại hơn, để phù hợp với nhiều vai diễn hơn.

Với Quang Tuấn, tôi mong Tuấn có một bộ phim nghệ thuật để cởi bỏ lớp diễn mà nhiều người đã thấy. Quang Tuấn đừng đóng vai sát nhân nữa, hãy thay đổi để có vai diễn bứt phá hơn.

- Hiền, dễ chịu và thoải mái là phong cách mà tôi lựa chọn. Tôi gần như không la hét diễn viên hay ê-kíp nhưng tôi có chiến lược của riêng mình.

Khi không hài lòng, tôi có thể chẳng nói gì cả. Và chính trong hoàn cảnh ấy, khi người diễn viên lẻ loi mà không có sự đồng hành của đạo diễn, nó còn nghiêm khắc hơn sự quát tháo.

Nhẹ nhàng nhưng không có nghĩa là dễ dãi.

- Chiến lược là tôi đã tự kiểm duyệt mình nhưng vẫn giữ sự sáng tạo phải có. Nhưng khi các cảnh ấy được giữ lại, tôi phải cảm ơn Hội đồng duyệt phim Quốc gia.

Lần này hội đồng duyệt đã hiểu được ý đồ làm phim, không yêu cầu cắt bỏ. Làm những cảnh như vậy không phải là để hướng dẫn khán giả, mà là để khán giả cảm thấy sợ hãi nhân vật.

- Để giữ được cái kết đó cũng là sự cởi mở khác của hội đồng duyệt phim. Thực ra, điện ảnh có nguyên tắc là câu chuyện của ai người ấy giải quyết, đó là câu chuyện của Thu thì Thu phải giải quyết, nếu công an xuất hiện lúc đó sẽ không thuyết phục về mặt điện ảnh khi mâu thuẫn của người này lại do người kia giải quyết.

- Tôi cũng thực sự bất ngờ vì Bằng chứng vô hình chỉ phải chỉnh sửa hai chỗ, không bị đột ngột cắt cảnh nào. Với sự cởi mở và thấu hiểu như vậy, tôi tin sẽ là động lực cho giới làm phim.

Nhưng không có nghĩa là tôi sẽ từ bỏ tự kiểm duyệt chính mình. Khi làm phim, tôi luôn hiểu ngưỡng nào thì được cho phép và cố gắng làm chỉn chu nhất.

Theo Trịnh Đình Lê Minh, thị trường điện ảnh Việt vẫn phải làm phim remake khoảng 1-2 năm nữa vì thiếu kịch bản chất lượng. Ảnh: Di An.

"Hệ thống làm kịch bản của điện ảnh Việt quá yếu"

- Đúng là khán giả lúc nào cũng hướng đến việc tìm kiếm những diễn viên nam nữ vừa đẹp về ngoại hình, vừa diễn xuất tốt. Nhưng điện ảnh Việt hiện tại không có nhiều lựa chọn.

- Có lẽ là tất cả lý do ấy. Tất nhiên, một diễn viên đẹp là chưa đủ vì cần tài năng nữa. Nhưng cũng có nhiều diễn viên đang đi vào guồng quay khác, trong khi làm điện ảnh thì phải đầu tư hơn nhiều và cần vốn sống tốt. Ngoài ra, đạo diễn cũng là người phải tìm ra tiềm năng diễn viên, mà tôi cũng là một đạo diễn, trách nhiệm ấy cũng thuộc về tôi.

Nhưng cũng còn lý do khác là cát-xê diễn viên ở Việt Nam cũng không hề nhiều. Do vậy, đôi khi diễn viên phải theo đuổi những cái khác, và sự màu mè làm diễn viên bị xao nhãng.

Chúng ta hiếm diễn viên tài năng, lại hiếm cả diễn viên chấp nhận sự mạo hiểm. Mà khi đã có, thì có chịu hy sinh, cống hiến không. Và khi đã cống hiến, có được khán giả đền đáp không lại là chuyện khác.

- Đó cũng là nỗi buồn của điện ảnh Việt. Khi casting đạo diễn truyền cảm hứng cho diễn viên nhưng đôi khi đạo diễn cũng cần được truyền cảm hứng lại, mà điều ấy hiếm lắm.

- Thực sự mà nói hệ thống làm kịch bản của chúng ta quá yếu. Do vậy, có lẽ thị trường vẫn phải làm phim remake, khoảng 1-2 năm nữa, để có cấu trúc tốt, cũng là cách để chính bản thân người làm phim học hỏi, nhưng về lâu về dài cũng không thể remake mãi được.

- Áp lực của nhà sản xuất và cho chính tôi. Tôi nghĩ mọi người sẽ phải e dè, suy nghĩ, đắn đo, cẩn trọng rất nhiều sau câu chuyện của Bằng chứng vô hình. Nhưng tôi thật tâm mong những phim Việt khác trong năm nay sẽ thành công phòng vé.

Quang Đức