'Hết cứu' Dương Mịch

Kỳ nghỉ Tết Nguyên đán 2026 chứng kiến cuộc đua phòng vé khốc liệt, nhưng ít ai ngờ Kinh Trập Vô Thanh, dự án gián điệp quốc an do Trương Nghệ Mưu cầm trịch, quy tụ dàn sao hạng A như Chu Nhất Long, Dịch Dương Thiên Tỉ, Tống Giai, Dương Mịch, Lưu Thi Thi, lại trở thành cái tên gây thất vọng nhất. Chỉ sau vài ngày công chiếu, phim rơi khỏi top 3 phòng vé ngày, bị phim hoạt hình Gấu Boonie vượt mặt, điểm số mở màn chỉ quanh mức 6.3, thấp nhất trong nhóm phim người đóng dịp Tết.

Kinh Trập Vô Thanh rơi khỏi top 3 phòng vé ngày giữa mùa phim Tết 2026

Sự tụt dốc không chỉ nằm ở con số. Trên các nền tảng đánh giá, bộ phim bị chê kịch bản lỏng lẻo, lạm dụng các phân cảnh theo dõi lặp đi lặp lại, thậm chí gây tranh cãi vì chi tiết "mò thùng rác tìm điện thoại" như một cách trao đổi tình báo thời công nghệ số. Không ít khán giả mỉa mai đây là phim gián điệp nhưng nhân vật "mãi ở trên đường", đi bộ, gọi điện, bám đuôi nhiều hơn là đấu trí thực thụ.

Tranh cãi lớn nhất lại đổ dồn về Dương Mịch. Trong phim, cô vào vai nữ gián điệp sử dụng "mỹ nhân kế" để thao túng nam chính do Chu Nhất Long thủ vai. Thay vì được đánh giá cao ở chiều sâu tâm lý, nhân vật của cô bị cho là bị xây dựng theo lối mòn: gợi cảm, quyến rũ, chen vào hôn nhân người khác, dùng thân thể làm công cụ. Nhiều chiến dịch truyền thông của phim cũng bị nhận xét là tập trung quá mức vào hình ảnh "y phục xộc xệch", "cảnh thân mật", "ngoại tình", khiến khán giả phản cảm.

Tạo hình nữ gián điệp của Dương Mịch trở thành tâm điểm bàn luận

Trên mạng xã hội, cụm từ 'hết cứu Dương Mịch' bắt đầu xuất hiện dày đặc. Một bộ phận cư dân mạng cho rằng nữ diễn viên “mặt cứng”, thoại thiếu cảm xúc, biểu cảm đơn điệu, khó tạo được sức nặng trong một tác phẩm chính kịch gián điệp. Không ít bình luận thẳng thừng: "Ngoài nhan sắc ra, còn gì đáng nhớ?". Trong khi đó, Dịch Dương Thiên Tỉ lại được khen là điểm sáng hiếm hoi nhờ lối diễn tiết chế, giàu nội tâm.

Song, cũng có quan điểm ngược lại. Một số nhà phê bình cho rằng Dương Mịch phù hợp với dạng vai "hư cấu, phi thực tế", nơi nhan sắc và khí chất tạo nên sức hút riêng. Dưới ống kính Trương Nghệ Mưu, đạo diễn vốn nổi tiếng với khả năng tôn vinh vẻ đẹp nữ diễn viên, Dương Mịch thực sự nổi bật về hình thể và thần thái. Vấn đề không hẳn nằm ở cô, mà ở cách nhân vật được viết quá cũ kỹ, thiếu động cơ thuyết phục, khiến mọi nỗ lực diễn xuất trở nên vô nghĩa.

Trương Nghệ Mưu tiếp tục gây tranh cãi trong cách xây dựng nhân vật nữ

Thực tế, đây không phải lần đầu Trương Nghệ Mưu vấp phải tranh cãi khi xây dựng nhân vật nữ. Từ Mãn Giang Hồng đến Điều thứ hai mươi, nhiều ý kiến cho rằng các vai nữ trong phim ông thường rơi vào khuôn mẫu, hoặc bi lụy, hoặc quyến rũ, thiếu chiều sâu độc lập. Kinh Trập Vô Thanh tiếp tục lặp lại vòng xoáy ấy.

Dù vậy, gọi đây là "hết cứu" có lẽ quá vội vàng. Dương Mịch vẫn là gương mặt có sức ảnh hưởng lớn, sở hữu lượng người hâm mộ hùng hậu và giá trị thương mại ổn định. Vấn đề đặt ra không chỉ cho riêng cô, mà cho cả thế hệ sao hoa đán 85, khi thị hiếu khán giả ngày càng khắt khe, nhan sắc và danh tiếng không còn đủ để bảo chứng chất lượng.

Bộ phim quy tụ dàn sao hạng A nhưng không đạt kỳ vọng như mong đợi

Kinh Trập Vô Thanh vẫn còn thời gian bám trụ phòng vé trước khi mùa Tết khép lại, nhưng khả năng lội ngược dòng về danh tiếng là điều không dễ. Trong cơn địa chấn này, Dương Mịch trở thành tâm điểm, song đằng sau hai chữ "hết cứu" là câu hỏi lớn hơn về cách điện ảnh thương mại đang sử dụng, và đôi khi lãng phí, những nữ minh tinh hàng đầu.

Ngọc Hân