Hoa hậu đóng phim: Được gì, mất gì?

Hoa hậu đóng phim từ lâu đã không còn là chuyện lạ của điện ảnh Việt. Trước làn sóng 2025 và 2026, màn ảnh đã có những trường hợp tạo được thiện cảm vì sự chuẩn bị nghiêm túc, cũng có những trường hợp để lại cảm giác nhan sắc đi trước, nhân vật ở lại phía sau.

Hoa hậu Nguyễn Thúc Thùy Tiên trong Linh miêu: Quỷ nhập tràng là một ví dụ tích cực. Cô vào vai Phượng, người hầu trong gia tộc Dương Phúc, một nhân vật không phải trung tâm nhưng có vị trí quan trọng trong mạch truyện và được ghi nhận ở khả năng xử lý những đoạn tâm lý nặng ngay lần đầu chạm ngõ điện ảnh. Ở chiều ngược lại, cụm từ “bình hoa di động” vẫn liên tục được nhắc lại mỗi khi một hoa hậu mới xuất hiện trong dự án phim. Điều đó cho thấy công chúng chưa bao giờ dễ dãi với các trường hợp hoa hậu đóng phim.

Hoa hậu Thùy Tiên trên màn ảnh

Bước sang 2025 và 2026, xu hướng đó tăng lên rõ rệt. Tết 2025, Hoa hậu Tiểu Vy được giao vai nữ chính Quỳnh Anh trong Bộ tứ báo thủ. Hoa hậu Kỳ Duyên vào vai Karen, tuyến nhân vật nữ quan trọng tạo xung đột trực tiếp với Quỳnh Anh. Cùng mùa phim đó, Hoa hậu Đoàn Thiên Ân đảm nhận vai nữ chính Thúy Vân trong Nụ hôn bạc tỉ. Sang 2026, Thiên Ân tiếp tục trở lại màn ảnh rộng với một vai nữ chính khác trong Hẹn em ngày nhật thực. Khi những cái tên bước ra từ các cuộc thi nhan sắc liên tục xuất hiện ở vai chính hoặc vai nặng ký, đó không còn là những cú rẽ ngang đơn lẻ mà đã thành một xu hướng casting của thị trường.

Nhìn từ phía nhà sản xuất, xu hướng này có logic rất rõ. Điện ảnh là lĩnh vực đầu tư rủi ro cao, còn phòng vé ngày càng chịu áp lực hoàn vốn nhanh. Sáu tháng đầu năm 2025, phòng vé trong nước đạt hơn 3.000 tỉ đồng. Trong bức tranh đó, Bộ tứ báo thủ thu 322 tỉ đồng, còn Nụ hôn bạc tỉ đạt 212 tỉ đồng. Những con số đó đủ sức tác động đến tư duy chọn diễn viên. Một hoa hậu mang theo sẵn độ nhận diện, sức hút truyền thông, lượng người theo dõi và khả năng tạo thảo luận từ lúc công bố dự án. Trong bài toán thương mại, đó là một lợi thế thật.

Hoa hậu Tiểu Vy trên màn ảnh

Nhưng điện ảnh không dừng ở chỗ bán được poster hay trailer. Một hoa hậu có thể làm tốt phần hình ảnh. Họ biết đứng trước ống kính, biết giữ thần thái, biết tạo cảm giác sang trọng, mong manh, sắc lạnh hoặc cuốn hút theo đúng ý đồ hình ảnh. Đó là thứ có thể gọi là diễn xuất biểu tượng. Nó hữu ích cho quảng bá, cho khung hình, cho bề nổi của bộ phim. Đi xa hơn là diễn xuất tâm lý, tức khả năng sống trong nhân vật, làm ra được nhịp thoại, phản ứng, biến chuyển nội tâm và sức nặng cảm xúc. Khoảng cách giữa hai cấp độ này là nơi nhiều hoa hậu bị lộ giới hạn.

Hoa hậu Tiểu Vy là một ví dụ khá rõ. Cô vào vai Quỳnh Anh trong Bộ tứ báo thủ - kiểu nhân vật trẻ, sáng, dễ tạo thiện cảm. Tiểu Vy hợp với dạng vai đó, lên hình đẹp, tạo được cảm giác nhẹ và tự nhiên ở những đoạn cảm xúc bề mặt. Nhưng phần được ghi nhận nhiều nhất vẫn là độ vừa vặn với nhân vật, chưa phải khả năng đào sâu tâm lý. Nói cách khác, đây là một vai vừa sức và được đặt đúng người.

Hoa hậu Kỳ Duyên trên màn ảnh

Hoa hậu Kỳ Duyên lại cho thấy một trường hợp khác. Cô vào vai Karen trong Bộ tứ báo thủ, một nhân vật phản diện có độ sắc, lạnh và áp lực hiện diện mạnh. Khi nhân vật khớp với khí chất của người diễn, hiệu quả đến nhanh hơn. Những phân đoạn Karen đối đầu với Quỳnh Anh gây chú ý không chỉ vì hai hoa hậu đứng chung khung hình, mà còn vì Kỳ Duyên tạo được cảm giác một nhân vật biết thao túng tâm lý và giữ thế chủ động trong quan hệ tay ba. Trường hợp này cho thấy hoa hậu không mặc định sẽ đóng dở. Đúng người, đúng vai, hiệu quả có thể rất khác.

Với Hoa hậu Đoàn Thiên Ân khi cô được giao vai nữ chính Thúy Vân trong Nụ hôn bạc tỉ, một vai có đủ đất để đi qua nhiều sắc độ cảm xúc. Các đánh giá ban đầu ghi nhận Thiên Ân diễn tự nhiên, không lên gân, tạo thiện cảm ở các cảnh đời thường. Đó là một khởi đầu tốt. Nhưng một vai chính đầu tay gây thiện cảm vẫn chỉ là khởi đầu. Điện ảnh không chấm bằng mức độ nỗ lực. Điện ảnh chấm bằng độ dày của nhân vật và dư âm còn lại sau khi phim kết thúc.

Hoa hậu Thiên Ân trên màn ảnh

Phần việc còn lại thuộc về chính người làm phim. Khi chọn một hoa hậu, đạo diễn và nhà sản xuất thường nói đến casting, đến sự phù hợp, đến ý chí theo nghề. Thu Trang từng nói nếu Thiên Ân chỉ là hoa hậu thì cô sẽ không chọn. Những phát biểu như vậy cho thấy chính giới làm phim cũng hiểu danh hiệu không thể thay thế vai diễn. Vấn đề nằm ở chỗ họ có thực sự đặt vai diễn lên trên giá trị quảng bá hay không. Nếu một gương mặt được chọn chủ yếu để tạo hiệu ứng truyền thông, vai diễn rất dễ trượt về phần trình diễn hình ảnh. Nếu casting kỹ, kịch bản đủ độ sâu và có thời gian nắn diễn, một hoa hậu hoàn toàn có thể đi xa hơn định kiến ban đầu

Tuy nhiên, hào quang từ chiếc vương miện chỉ có giá trị đưa khán giả đến rạp, chứ không có quyền năng giữ chân họ ở lại với nhân vật. Khi đèn trong rạp tắt đi, mọi danh hiệu đều trở nên vô nghĩa trước sự khắt khe của ống kính máy quay, chỉ chấp nhận sự chân thực của cảm xúc chứ không ưu ái bất kỳ tỉ lệ gương mặt vàng nào. Hoa hậu đóng phim hoàn toàn ổn, thậm chí là một lợi thế, nếu họ bước vào trường quay với tâm thế của một người làm nghề cầu thị, sẵn sàng rũ bỏ lớp phấn son của một "biểu tượng" để sống trọn vẹn với số phận nhân vật.

Điện ảnh Việt cần những làn gió mới, nhưng phải là những làn gió mang theo nội lực bền bỉ. Vương miện có thể giúp một người đẹp bước nhanh vào poster, nhưng chỉ có sự đam mê và thái độ học nghề nghiêm túc mới giúp họ đứng vững trước những phán xét công tâm của công chúng. Bởi suy cho cùng, khán giả không mua vé để xem một danh hiệu diễn xuất; họ mua vé để tin vào một con người bằng xương bằng thịt trên màn ảnh.

Sự hiện diện của những nàng hậu trên màn ảnh rộng giai đoạn 2025 - 2026 là một tín hiệu thực tế của thị trường: một nền điện ảnh đang nỗ lực tìm kiếm những gương mặt mới có sức hút đại chúng để giải bài toán doanh thu.

Tiểu Vũ