Nguyên nhân cho sự dừng lại của Trấn Thành

Ngay từ mùng 1 Tết Nguyên Đán, Thỏ ơi đã nhanh chóng chiếm lĩnh phòng vé trên toàn quốc, trở thành một trong những tác phẩm được nhắc đến dày đặc nhất mùa phim đầu năm. Dự án điện ảnh mới của Trấn Thành không chỉ ghi nhận doanh thu khả quan mà còn tạo hiệu ứng thảo luận mạnh mẽ trên mạng xã hội. Từ những bài phân tích chuyên môn, đánh giá tay nghề đạo diễn cho đến các trích đoạn gây tranh luận, bộ phim gần như bao phủ không gian bàn luận của khán giả trong những ngày Tết.

Khi sức nóng từ phòng vé chưa kịp hạ nhiệt, ê-kíp tiếp tục tung ra “quân bài” quen thuộc: nhạc phim. Ca khúc đầu tiên, Giữ anh em cũng làm không xong, do LyLy thể hiện, nhanh chóng được giới thiệu như một mảnh ghép cảm xúc quan trọng của tác phẩm. Tiếp đó, Hoa gạo với phần trình bày của Thanh Lam và Văn Mai Hương tiếp tục được phát hành, tạo nên sự tò mò nhất định nhờ sự kết hợp giữa hai giọng ca thuộc hai thế hệ.

Trước đây, nhạc phim trong các dự án của Trấn Thành từng nhiều lần vượt khỏi vai trò bổ trợ để trở thành hiện tượng độc lập trên thị trường nhạc số. Cha già rồi đúng không (OST Bố già), Sau lời từ khước (OST Mai) hay Dù cho tận thế (OST Bộ tứ báo thủ) đều đạt độ phủ sóng rộng, thậm chí trở thành bản hit được nghe lại ngay cả khi khán giả không còn ra rạp. Thành tích đó vô hình trung đặt kỳ vọng lớn cho phần âm nhạc của Thỏ ơi.

Tuy nhiên, thực tế cho thấy hiệu ứng lần này không còn bùng nổ như trước. Ca khúc do LyLy thể hiện bị nhận xét là có giai điệu an toàn, tiết tấu đều, thiếu cao trào rõ rệt. Không ít ý kiến cho rằng bài hát chưa tạo được điểm nhấn cảm xúc đủ mạnh để bứt phá trên các bảng xếp hạng trực tuyến. Sự so sánh với những bản OST từng thành công vang dội trước đó càng khiến sản phẩm mới chịu áp lực từ chính “cái bóng” quá lớn mà ê-kíp từng tạo dựng.

Trong khi đó, Hoa gạo lại đi theo hướng hoàn toàn khác. Được làm mới từ bản gốc của Ngọc Đại, ca khúc mang màu sắc u tối, ma mị, thậm chí nặng nề về cảm xúc. Sự kết hợp giữa chất giọng giàu trải nghiệm của Thanh Lam và lối xử lý hiện đại của Văn Mai Hương tạo nên một bản phối giàu tính nghệ thuật, nhưng cũng vì thế mà khá “kén tai”. Trên các nền tảng nghe nhạc, lượng nghe của ca khúc không quá nổi bật, phản ánh phần nào độ tiếp cận hạn chế với đại chúng.

Dẫu vậy, việc chuỗi “hit nhạc phim” tạm thời gián đoạn không đồng nghĩa với sự hời hợt trong lựa chọn. Trái lại, cả hai ca khúc đều cho thấy vai trò rõ rệt trong việc nâng đỡ câu chuyện và tâm lý nhân vật. Thay vì ưu tiên yếu tố bắt tai, dễ lan truyền, ê-kíp dường như đặt trọng tâm vào sự hòa quyện giữa âm nhạc và mạch phim, để mỗi bài hát trở thành một mắt xích trong cấu trúc tự sự.

Trong bối cảnh thị trường phim Tết ngày càng cạnh tranh, chiến lược này mang không ít rủi ro. Công thức “phim hay nhạc hit” từng chứng minh hiệu quả truyền thông mạnh mẽ. Tuy nhiên, với Thỏ ơi, điện ảnh dường như được kéo trở lại vị trí trung tâm, còn âm nhạc lui về đúng vai trò hỗ trợ. Có thể nói, đây là bước đi mang tính tái định vị: chấp nhận đánh đổi khả năng tạo hit để giữ sự toàn vẹn cho tác phẩm. Và trong cuộc chơi phòng vé nhiều biến động, đôi khi chính sự đánh đổi ấy lại mở ra một hướng đi dài hơi hơn cho người làm phim.

Thanh Phúc