Cuộc đua phòng vé nhiều ẩn số dịp lễ 30/4

Đạo diễn Đức Thịnh (phải) thử nghiệm hài dân gian hiện đại trong "Trùm Sò", đánh dấu sự trở lại màn ảnh rộng. Ảnh: ĐPCC

“Bàn tiệc” đa sắc, đa vị

Dịp lễ năm nay chứng kiến sự đổ bộ của loạt phim nội địa gồm Đại tiệc trăng máu 8, Anh Hùng, Heo năm móng, Phí phông: Quỷ máu rừng thiêng và Trùm Sò. Các tác phẩm phong phú thể loại và phong cách, tạo nên “bàn tiệc điện ảnh” đa sắc, nơi mỗi bộ phim mang một màu vị riêng để chinh phục khán giả.

Nổi bật trong số đó là Đại tiệc trăng máu 8 do Phan Gia Nhật Linh đạo diễn, Charlie Nguyễn sản xuất. Dự án gây chú ý khi “phá vỡ khuôn mẫu” bằng việc pha trộn nhiều yếu tố tưởng chừng khó dung hòa: hài, kinh dị, zombie và cả màu sắc cổ trang. Sự trở lại của nghệ sĩ Vân Sơn sau hơn hai thập kỷ vắng bóng điện ảnh càng khiến tác phẩm trở thành ẩn số lớn, không chỉ về chất lượng mà cả khả năng chinh phục khán giả đại chúng.

Anh Hùng của đạo diễn Võ Thạch Thảo lại chọn lối đi gai góc hơn khi khai thác đề tài lừa đảo từ thiện - vấn đề nhạy cảm và giàu tính thời sự. Phim xoay quanh nhân vật chính, một tài xế taxi nghèo do Thái Hòa thủ vai, bị đẩy vào thế tiến thoái lưỡng nan giữa danh dự cá nhân và áp lực từ dư luận.

Chia sẻ tại buổi ra mắt ngày 16/3, nữ đạo diễn khẳng định phim không dựa trên bất kỳ vụ việc lừa đảo từ thiện cụ thể nào ngoài đời. Kịch bản được xây dựng từ quá trình quan sát các chuyển động xã hội và phản ứng của cộng đồng trước những sự kiện thời sự.

Ý tưởng phim được ấp ủ từ năm 2021, sau lần cô hợp tác với Thái Hòa, nhưng phải đến năm 2024 mới thực sự hoàn thiện khi tìm thấy “hạt nhân cảm xúc” của câu chuyện. Hình ảnh đoàn ô tô chắn gió trên cầu để bảo vệ người đi xe máy giữa cơn bão khiến cô suy ngẫm về lòng tốt và những hành động tử tế trong xã hội đương đại. Ra mắt dịp lễ 30/4, tác phẩm là phép thử về thị hiếu khán giả: liệu những câu chuyện mang tính phản biện xã hội có đủ sức cạnh tranh trong mùa phim lễ thiên về giải trí?

Trong khi đó, dòng phim kinh dị tiếp tục chứng minh sức hút khi có hai đại diện góp mặt. Heo năm móng (Lưu Thành Luân đạo diễn) khai thác văn hóa tâm linh Nam Bộ với những yếu tố như múa bóng rỗi, thờ Mẫu, kết hợp truyền thuyết linh dị. Còn Phí phông: Quỷ máu rừng thiêng (Đỗ Quốc Trung đạo diễn) lựa chọn bối cảnh miền núi phía Bắc, tận dụng chất liệu dân gian để tạo không khí rùng rợn. Điểm chung của cả hai là nỗ lực “bản địa hóa” kinh dị - xu hướng đang dần định hình bản sắc riêng cho thể loại này tại Việt Nam.

Ở phân khúc giải trí thuần túy, Trùm Sò đánh dấu sự trở lại của Đức Thịnh sau thời gian vắng bóng. Vẫn trung thành với sở trường hài, nhưng lần này anh thử nghiệm với điển tích dân gian được làm mới theo nhịp sống hiện đại. Đây nhiều khả năng sẽ là lựa chọn “dễ xem” nhất trong mùa lễ - yếu tố không thể xem nhẹ trong cuộc đua doanh thu.

Cơ hội tái định hình thị trường

Một trong những điểm đáng chú ý của mùa phim 30/4 năm nay là sự vắng bóng của những cái tên được xem là “bảo chứng phòng vé”. Sau nhiều năm gần như thống lĩnh dịp lễ với thương hiệu Lật mặt, đạo diễn Lý Hải và nhà sản xuất Minh Hà đến nay vẫn chưa có động thái quảng bá dự án mới, cho thấy khả năng cao sẽ không góp mặt trong đường đua năm nay. Tương tự, dự án được kỳ vọng Thám Tử Kiên 2: Lời Nguyền Hoàng Kim của đạo diễn Victor Vũ mới khởi quay ngày 16/3.

Sự thiếu hụt này tạo ra “khoảng trống quyền lực” hiếm thấy trên thị trường, khiến cục diện phòng vé trở nên cân bằng và khó đoán hơn. Cơ hội được chia đều cho các dự án, buộc từng bộ phim phải cạnh tranh bằng nội dung và sức hút riêng.

Bên cạnh đó, năm nay, người dân sẽ được nghỉ 3 ngày dịp giỗ Tổ Hùng Vương, 4 ngày dịp 30/4 và 1/5. Lịch nghỉ lễ kéo dài cũng tạo “bệ phóng” lý tưởng cho phòng vé. Đây là khoảng thời gian mà các nhà sản xuất có thể tận dụng suất chiếu sớm, đẩy mạnh truyền thông và kích hoạt hiệu ứng truyền miệng, yếu tố ngày càng quan trọng trong bối cảnh khán giả có nhiều lựa chọn giải trí.

Theo thống kê từ CGV, năm 2025 được xem là giai đoạn bùng nổ của ngành điện ảnh khi doanh thu phòng vé chạm mốc kỷ lục gần 5.600 tỉ đồng, với hơn 70 triệu lượt vé bán ra, tăng lần lượt 24% và 29% so với năm 2024.

So với thời điểm trước đại dịch (2019), năm 2025 ghi nhận mức tăng trưởng doanh thu trên 35%. Đáng chú ý, riêng doanh thu phim Việt năm 2025 tương đương quy mô toàn thị trường điện ảnh năm 2018 - con số cho thấy bước tiến vượt bậc của nội lực sản xuất trong nước.

Giai đoạn 2023 - 2025 cũng ghi nhận tốc độ tăng trưởng doanh thu phòng vé hằng năm trên 20%. Không chỉ vậy, cơ cấu thị trường đang có sự dịch chuyển đáng kể khi phim Việt dần chiếm ưu thế. Doanh thu trung bình mỗi phim nội địa giai đoạn 2023 - 2025 tăng gấp 3,8 lần so với trước đại dịch. Riêng năm 2025, thị phần phim nội địa Việt chiếm tới 62% tổng số phim ra rạp, trở thành động lực thúc đẩy doanh thu và lợi nhuận cho các cụm rạp.

Top 10 phim Việt ăn khách nhất năm 2025 đạt tổng doanh thu 2.765 tỉ đồng, tăng mạnh so với mức 1.715 tỉ đồng của năm trước đó. Đà tăng trưởng này được kỳ vọng tiếp tục duy trì trong năm 2026. Nếu như năm 2025 có khoảng 50 phim Việt ra rạp, thì năm nay dự kiến tăng lên gần 80 phim. Ngay từ đầu năm, thị trường đã cho thấy tín hiệu tích cực khi riêng mùa Tết ghi nhận doanh thu hơn 700 tỉ đồng, vượt cùng kỳ năm trước.

Tuy nhiên, khi thị trường đã đủ “nóng”, áp lực đổi mới cũng trở nên rõ rệt hơn. Khán giả ngày nay không còn dễ bị thuyết phục bởi những công thức quen thuộc, mà đòi hỏi sự mới mẻ, tính bản địa và chiều sâu cảm xúc. Vì vậy, dịp 30/4 - 1/5 năm nay là phép thử cho khả năng thích ứng của điện ảnh Việt. Khi không còn “người dẫn đầu mặc định”, chiến thắng sẽ thuộc về bộ phim hiểu khán giả nhất.

QUẾ CHI