Yến Tuân bản mới trong Băng Hồ Trọng Sinh nhận nhiều ý kiến trái chiều

Sự xuất hiện của nhân vật Yến Tuân trong Băng Hồ Trọng Sinh nhanh chóng trở thành tâm điểm tranh luận của khán giả, nhưng theo cách không mong muốn.

Do Trương Khang Lạc thể hiện, phiên bản mới của Yến Tuân bị đánh giá là một trong những "điểm trừ" lớn nhất của bộ phim ngay từ những tập đầu tiên lên sóng. Từ diễn xuất non nớt, khí chất không phù hợp cho đến cách xây dựng nhân vật thiếu chiều sâu, tất cả khiến hình tượng vốn từng được yêu thích nay trở nên mờ nhạt.

Nhân vật Yến Tuân trong Băng Hồ Trọng Sinh nhanh chóng trở thành tâm điểm tranh luận.

Trước đó, vai diễn này từng được Đậu Kiêu thể hiện trong Sở Kiều Truyện và để lại dấu ấn sâu đậm trong lòng khán giả. Chính vì vậy, khi phiên bản mới xuất hiện, sự so sánh là điều khó tránh khỏi. Nhiều ý kiến cho rằng, trong khi Đậu Kiêu từng khắc họa thành công một Yến Tuân đa chiều, từ một thế tử rực rỡ, phóng khoáng đến một kẻ mang nặng thù hận sau biến cố gia tộc, thì bản remake lại không thể tái hiện trọn vẹn hành trình tâm lý phức tạp ấy.

Điểm mấu chốt nằm ở việc Yến Tuân là một nhân vật có độ khó cao, đòi hỏi diễn viên không chỉ có ngoại hình phù hợp mà còn phải kiểm soát tốt cảm xúc, thể hiện được sự chuyển biến nội tâm mạnh mẽ.

Vai diễn từng là dấu ấn lớn của Đậu Kiêu trong Sở Kiều Truyện

Ở bản cũ, Đậu Kiêu tạo ấn tượng với nụ cười rạng rỡ thời niên thiếu, rồi chuyển sang ánh nhìn lạnh lẽo, tàn nhẫn khi bước vào hành trình trả thù. Những phân đoạn cao trào như cảnh Cửu U Đài từng được xem là khoảnh khắc "đinh" của cả bộ phim, giúp nhân vật này trở thành một trong những nam phụ đáng nhớ nhất dòng phim cổ trang.

Ngược lại, phiên bản của Trương Khang Lạc bị nhận xét thiếu sự bùng nổ cần thiết. Việc kịch bản mới bỏ qua giai đoạn phát triển ban đầu, đi thẳng vào thời kỳ "hắc hóa" khiến áp lực đặt lên diễn viên càng lớn. Tuy nhiên, thay vì mang đến hình ảnh một hoàng tử mang khí chất hoang dã, từng trải và đầy ám ảnh, nhân vật lại hiện lên với vẻ ngoài thanh tú nhưng thiếu sức nặng. Những phân đoạn đối đầu, đe dọa hay bộc lộ nội tâm đều bị đánh giá là một màu, thiếu biến hóa, khiến nhân vật mất đi sự phức tạp vốn có.

Yến Tuân là vai diễn đòi hỏi khả năng kiểm soát cảm xúc phức tạp.

Không chỉ dừng lại ở vấn đề diễn xuất, phần tạo hình và phong cách dàn dựng cũng góp phần làm gia tăng cảm giác lệch tông. Những trang phục táo bạo, cách trang điểm đậm chất "thẩm mỹ cổ ngẫu" hiện đại bị cho là không phù hợp với khí chất nhân vật, tạo nên sự gượng gạo rõ rệt. Nhiều khán giả thẳng thắn nhận xét, phiên bản Yến Tuân mới giống như "một người trẻ đang cố khoác lên mình hình tượng quá sức", khó thuyết phục người xem.

Từ câu chuyện của một vai diễn, vấn đề rộng hơn của thị trường phim cổ trang thần tượng cũng dần lộ rõ. Những năm gần đây, xu hướng lựa chọn diễn viên nam thiên về ngoại hình "mỹ nam" ngày càng phổ biến, thậm chí tạo nên hiện tượng bị gọi là "tướng quân đánh phấn". Trong bối cảnh đó, những gương mặt mang vẻ đẹp nam tính, gai góc như Đậu Kiêu hay các diễn viên cùng dòng gần như dần bị lép vế.

Hình tượng Yến Tuân mới bị ví như "quá sức" so với diễn viên đảm nhận.

Sự thay đổi này không chỉ đến từ phía diễn viên mà còn phản ánh sự dịch chuyển trong gu thẩm mỹ và chiến lược sản xuất của ngành công nghiệp phim ảnh. Khi yếu tố thị trường và lưu lượng người hâm mộ trở thành ưu tiên hàng đầu, những gương mặt có ngoại hình "chuẩn idol" dễ dàng được lựa chọn hơn, bởi khả năng tạo hiệu ứng truyền thông và thu hút khán giả trẻ. Tuy nhiên, hệ quả đi kèm là sự đồng nhất trong hình tượng nhân vật, khi nhiều vai diễn vốn cần chiều sâu lại bị "làm mềm" để phù hợp với công thức thành công quen thuộc.

Thực tế, hình tượng "nam chính cứng cỏi" hay "phản diện nhiều tầng lớp" không hề biến mất, mà đang dần bị thu hẹp không gian tồn tại. Trước đây, các bộ phim cổ trang thường đặt nhân vật trong bối cảnh chiến tranh, quyền lực và biến động lịch sử, nơi những phẩm chất như bản lĩnh, mưu lược và sức mạnh nội tâm được khai thác tối đa. Nhưng ở thời điểm hiện tại, khi yếu tố tình cảm, lãng mạn và "cảm xúc mong manh" lên ngôi, những nhân vật mang màu sắc mạnh mẽ lại trở nên ít đất diễn hơn.

Những nhân vật gai góc, nam tính dần bị thu hẹp đất diễn.

Sự thay đổi này cũng ảnh hưởng trực tiếp đến kịch bản. Trong Băng Hồ Trọng Sinh, tuyến truyện trả thù từng là trục chính của Yến Tuân bị rút gọn đáng kể, nhường chỗ cho các yếu tố tình cảm và quan hệ tay ba. Nhân vật vì thế mất đi chiều sâu, trở thành một phần của mạch truyện tình cảm thay vì giữ vai trò trung tâm như trước. Khi hành trình phát triển nhân vật bị giản lược, diễn viên dù có nỗ lực cũng khó tạo nên dấu ấn rõ rệt.