Hoa Khai Cẩm Tú gây tranh cãi vì lạm dụng đấu trí

Hoa Khai Cẩm Tú là dự án cổ trang quyền mưu do Đặng Khoa đạo diễn, Đinh Vũ Hề và Đặng Ân Hy đóng chính, được chuyển thể từ tiểu thuyết cùng tên của Chi Chi. Phim kể về Triệu Lăng, một tay buôn muối lậu xuất thân giang hồ, tình cờ gặp tiểu thư Phó Đình Vân đang bị vu oan. Từ đó, cả hai bị cuốn vào hành trình chạy trốn, đối mặt với những rắc rối đến từ gia tộc, triều đình và chính thân phận của mình.

Bốn tập đầu đã lên sóng nhưng cách kể chuyện của Hoa Khai Cẩm Tú chưa thực sự cho thấy bộ phim muốn tập trung vào câu chuyện nào. Phần đầu dành nhiều thời lượng cho những cuộc tranh giành trong gia tộc nữ chính, nơi địa vị, hôn nhân và danh tiếng của một cô gái đều có thể trở thành công cụ để các thành viên trong nhà đổi lấy lợi ích. Những tình tiết này vốn có nhiều chất liệu để khai thác, đặc biệt là vấn đề lễ giáo và sự khắt khe dành cho phụ nữ trong xã hội phong kiến.

Hoa Khai Cẩm Tú mở màn với những màn đấu đá trong gia tộc. Ảnh: Weibo.

Nữ chính Phó Đình Vân được xây dựng là một cô gái vừa có nhan sắc vừa có tài năng, đồng thời trở thành đối tượng được gia tộc kỳ vọng sẽ giúp họ tiến thêm một bước trên con đường danh lợi. Gia đình muốn gả cô cho con trai của một vị quan lớn ở kinh thành, trong khi người chị dâu lại tìm cách đưa cô về làm em dâu để phục vụ lợi ích của gia đình mình. Từ chuyện hôn nhân đến danh tiết, cuộc đời nữ chính dường như luôn nằm trong sự sắp đặt của những người xung quanh.

Đáng chú ý, biến cố lớn đầu tiên của nữ chính cũng bắt nguồn từ chính cuộc tranh giành ấy. Cô bị chị dâu vu oan bằng một bức tranh xuân cung đồ, đúng thời điểm bản thân được lựa chọn thực hiện nghi lễ quan trọng trong Hoa Thần tiết. Nếu kế hoạch thành công, danh tiếng của Phó Đình Vân có thể bị hủy hoại, thậm chí cô còn phải đối mặt với nguy cơ bị gia tộc ép chết để bảo toàn thanh danh. Đây vốn là chất liệu đủ mạnh để bộ phim đào sâu vào sự khắc nghiệt của lễ giáo phong kiến đối với phụ nữ.

Thế nhưng, thay vì đẩy mạnh tuyến truyện về sự áp bức ấy, Hoa Khai Cẩm Tú lại nhanh chóng mở rộng sang những cuộc đấu đá trong nội trạch và quan trường. Địa vị của đàn ông trong triều đình ảnh hưởng trực tiếp đến vị thế của những người phụ nữ trong các cuộc giao tiếp. Khi gia tộc không đủ thế lực, ngay cả một cô gái có nhan sắc và tài năng cũng khó có thể bước vào một cuộc hôn nhân môn đăng hộ đối. Điều này tạo nên một thế giới nơi hôn nhân, quyền lực và lợi ích gần như không thể tách rời.

Chuyện tình của Đinh Vũ Hề và Đặng Ân Hy bắt đầu từ một cuộc chạy trốn. Ảnh: Weibo.

Trong khi đó, nam chính Triệu Lăng lại được giới thiệu là một tay buôn muối lậu. Đây là thiết lập khá thú vị nhưng cũng tạo ra không ít câu hỏi. Bởi trong lịch sử, muối từng là mặt hàng được triều đình kiểm soát chặt chẽ và buôn muối lậu mang lại lợi nhuận rất lớn. Những người thực sự làm nghề này thường phải có tiền bạc, nhân lực và mạng lưới quan hệ đủ mạnh để tồn tại. Vì vậy, hình tượng một “chàng trai nghèo” tay trắng đi lên từ nghề buôn muối lậu có phần thiếu thuyết phục nếu xét theo chính logic mà bộ phim đang xây dựng.

Triệu Lăng cũng không phải nhân vật đơn thuần cứu nữ chính khỏi biến cố. Anh có mục đích riêng khi tiếp cận gia đình Phó Đình Vân. Nhà nữ chính muốn dựa vào thân phận của anh để tìm đường thăng tiến, lão phu nhân lại tính chuyện hôn nhân, trong khi nam chính muốn lợi dụng gia đình này để bù đắp tổn thất sau khi đường dây buôn muối lậu bị triều đình truy quét. Hai nhân vật vì thế đều không phải kiểu nhân vật chính hoàn toàn trong sáng, mà ngay từ đầu đã bị cuốn vào một cuộc chơi lợi ích.

Sau khi nữ chính bị hãm hại, Triệu Lăng được cho là sẽ đưa cô rời khỏi gia đình và bắt đầu hành trình phiêu bạt bên ngoài. Đây cũng là lúc Hoa Khai Cẩm Tú chuyển sang mô-típ “cổ ngôn tình công lộ”, nơi hai nhân vật chính cùng nhau trải qua những biến cố trên hành trình. Tuy nhiên, với những gì được đặt ra ở phần đầu, khán giả vẫn khó xác định đâu mới là trục chính của câu chuyện: hành trình trưởng thành của nữ chính, cuộc đấu tranh với lễ giáo phong kiến hay con đường đi lên của một tay buôn muối lậu.

Đinh Vũ Hề hóa thân thành tay buôn muối lậu Triệu Lăng. Ảnh: Weibo.

Nếu lấy nữ chính làm trung tâm, bộ phim hoàn toàn có thể khai thác sâu hơn bi kịch của phụ nữ trong xã hội coi trọng danh tiết. Những câu chuyện về phụ nữ bị ép thủ tiết, tuẫn tình hay hy sinh tính mạng để bảo vệ thanh danh gia tộc từng tồn tại rất nhiều trong lịch sử. Đây là một đề tài đủ sức tạo nên chiều sâu cho phim nếu được kể bằng góc nhìn nhân văn, thay vì chỉ sử dụng nó như một nút thắt để đẩy nhân vật vào hành trình bỏ trốn.

Ngược lại, nếu trọng tâm nằm ở nam chính thì Hoa Khai Cẩm Tú lại có sẵn một chất liệu khác hấp dẫn không kém. Lịch sử Trung Quốc từng ghi nhận nhiều nhân vật xuất thân từ nghề buôn muối lậu rồi bước vào những biến động lớn của thời cuộc. Khi đó, câu chuyện về Triệu Lăng có thể phát triển theo hướng nam chính từ một tay buôn muối lậu từng bước xây dựng thế lực, tiếp xúc với quan trường và cuối cùng tạo ảnh hưởng đến cục diện triều đình. Đây sẽ là một hướng đi phù hợp với kiểu nam chính sảng văn mà nhiều khán giả yêu thích.

Vấn đề nằm ở chỗ Hoa Khai Cẩm Tú hiện cùng lúc đặt ra quá nhiều tuyến câu chuyện nhưng chưa tạo được một trọng tâm đủ rõ. Gia đấu có, lễ giáo có, quyền mưu có, tình yêu có, hành trình phiêu bạt cũng có. Mỗi yếu tố đều có tiềm năng, nhưng nếu không được kết nối chặt chẽ, bộ phim rất dễ rơi vào tình trạng câu chuyện nào cũng có nhưng chưa câu chuyện nào thực sự đủ sâu.

Nữ chính đứng trước biến cố lớn vì một âm mưu trong gia tộc. Ảnh: Weibo.

Bốn tập đầu vì thế mới chỉ cho thấy Hoa Khai Cẩm Tú  sở hữu nhiều chất liệu để phát triển, còn việc bộ phim có thể biến những chất liệu ấy thành một câu chuyện hấp dẫn hay không vẫn cần thêm thời gian để trả lời. Với một tác phẩm có Đinh Vũ Hề và Đặng Ân Hy đóng chính, kỳ vọng dành cho phim chắc chắn không nhỏ. Nhưng để giữ chân khán giả lâu dài, Hoa Khai Cẩm Tú có lẽ cần sớm xác định đâu mới là câu chuyện mà mình thực sự muốn kể.